La tercera entrega de la saga de James Cameron, Avatar: Fire and Ash, llega con la presión de igualar o superar el éxito de sus predecesoras. Las proyecciones taquilla Avatar Fire and Ash apuntan a un debut global masivo, fundamental para justificar su gigantesco presupuesto, mientras Hollywood observa si el fenómeno de Pandora puede lograr una hazaña inédita.
El desafío de James Cameron por el récord de los $2 mil millones
Hollywood mantiene expectativas elevadas para la tercera entrega de la épica de James Cameron, Avatar: Fire and Ash. Las dos películas anteriores, Avatar de 2009 y Avatar: The Way of Water de 2022, superaron ampliamente los $2 mil millones a nivel global, consolidándose como dos de las películas más taquilleras de la historia.
Según las proyecciones basadas en datos del 17 de diciembre de 2025, el largometraje de Disney está preparado para:
- Debut doméstico (Estados Unidos): Entre $90 millones y $105 millones, proyectados en 3,800 salas.
- Debut internacional: Entre $250 millones y $275 millones.
- Apertura global total: Entre $340 millones y $365 millones.
Se anticipa que la asistencia será particularmente sólida en pantallas Imax y 3D, debido a la experiencia visual inmersiva que caracterizan a la franquicia.
La estrategia de la resistencia y el factor de la duración
Los filmes de Avatar no se caracterizan necesariamente por tener fines de semana de estreno explosivos, sino por su incomparable permanencia en la taquilla, lo que genera un «poder de permanencia» sin paralelo.
- El original de 2009 debutó a nivel doméstico con $77 millones, pero se mantuvo en el puesto número 1 durante siete semanas consecutivas, alcanzando $760 millones en Norteamérica y $2.92 mil millones a nivel mundial.
- La secuela de 2022 (Avatar: The Way of Water), a pesar de una duración considerable de tres horas y 12 minutos, recaudó $134 millones en su estreno doméstico antes de sumar $688 millones en Norteamérica y $2.3 mil millones globalmente.
Si Fire and Ash logra trazar un camino de resistencia similar (asumiendo que la duración de tres horas y 17 minutos no intimide a las audiencias), Avatar podría convertirse en la primera franquicia en la historia con tres entregas que superan la marca de los $2 mil millones.
Cabe destacar que el Universo Cinematográfico de Marvel de Disney ya está empatado con dos películas de $2 mil millones: Avengers: Endgame (2019) y Avengers: Infinity War (2018). James Cameron es actualmente el único cineasta con tres películas que han generado más de $2 mil millones, siendo la otra Titanic.
Aunque la nueva entrega no necesita necesariamente superar los $2 mil millones para ser considerada un éxito, los filmes de Cameron conllevan precios «gargantuescos» y requieren ventas de entradas globales elevadas para justificar sus presupuestos.
Trama y recepción crítica
Avatar sigue al clan de Jake Sully (Sam Worthington) y Neytiri (Zoe Saldaña) en la luna de Pandora. Fire and Ash retoma la historia después de los eventos de The Way of Water, que detalló el conflicto entre los humanoides Na’vi y la villana Resources Development Administration (RDA).
Después de la muerte del hijo de Jake Sully, Neteyam, él y su familia buscan refugio con el clan acuático Metkayina, mientras continúan la lucha contra la RDA y un «nuevo enemigo ardiente».
Owen Gleiberman, el crítico principal de cine de Variety, fue generalmente positivo en su reseña, escribiendo que la tercera parte es: «mejor que la segunda película, más audaz y ajustada, y todavía tiene su cuota de asombros. Pero ya no se siente visualmente sin precedentes».
La competencia y el panorama festivo
Los estudios rivales decidieron no evitar el enfrentamiento directo con Avatar: Fire and Ash en la taquilla, estrenando varias producciones en simultáneo para ofrecer contra-programación:
- The SpongeBob Movie: Search for SquarePants (Paramount).
- The Housemaid (Lionsgate), un thriller psicológico.
- David (Angel Studios), un drama musical bíblico animado.
Históricamente, los estrenos navideños, a excepción de los grandes éxitos de taquilla como Avatar o Star Wars, no suelen ofrecer grandes debuts, pero tienden a permanecer en cartelera hasta bien entrado enero.
Desglose de las proyecciones de los rivales
The Housemaid
- Proyección de debut: $20 millones a $25 millones en 3,000 salas, aunque Lionsgate está ofreciendo cautela, proyectando un resultado en el rango de los diez millones medios.
- Objetivo: El estudio espera que el filme, con un presupuesto de $35 millones, se convierta en un éxito entre el público femenino, al estilo de A Simple Favor, Anyone but You o It Ends With Us.
- Detalles: Dirigida por Paul Feig (Bridesmaids) y adaptada de la novela de Freida McFadden, la película con clasificación R sigue a una joven (Sydney Sweeney) con un pasado problemático que trabaja como empleada interna. El elenco incluye a Amanda Seyfried, Brandon Sklenar, Michele Morrone y Elizabeth Perkins. Gleiberman elogió la naturaleza campy del filme.
David
- Proyección de debut: Podría sorprender con $20 millones a $25 millones en 3,100 pantallas.
- Contexto: Angel Studios, conocido por el éxito Sound of Freedom de 2023 y por dominar el espacio de contenido basado en la fe, presenta esta versión apta para niños de la historia de David y Goliat, y es la continuación de la miniserie Young David. Anteriormente, King of Kings de la compañía debutó con $19 millones y terminó su carrera con $79 millones a nivel mundial.
The SpongeBob Movie: Search for SquarePants
- Proyección de debut: Se prevé que ocupe el cuarto puesto con $15 millones a $20 millones en 3,500 ubicaciones.
- Costo de producción: $64 millones.
- Antecedentes: Es la primera película de SpongeBob en la pantalla grande en 10 años. La película de 2015, The SpongeBob Movie: Sponge Out of Water, abrió con $55 millones y alcanzó $325 millones a nivel mundial.
Otros estrenos que buscan impulsar la taquilla antes de fin de año incluyen: Marty Supreme (A24), con Timothée Chalamet, Song Sung Blue (Focus Features), protagonizada por Hugh Jackman y Kate Hudson, y Anaconda (Sony), una comedia de desastres con Jack Black y Paul Rudd.
Las ventas totales de boletos domésticos se sitúan en $8.1 mil millones, lo que representa solo un 0.5% por encima del año anterior, pero un 22.7% por debajo de 2019, según Comscore. En consecuencia, existe una presión inmensa sobre las ofertas festivas para acercar los ingresos del año a la marca proyectada de $9 mil millones. El éxito de esta meta recae directamente en los resultados de Jim Cameron.
El peso de las proyecciones y el cumplimiento de la meta de los $9 mil millones reposan ahora sobre el hombro del cineasta. ¿Logrará Cameron, una vez más, redefinir los límites comerciales de la industria cinematográfica con su épica azul?
