Ante doce mil almas en el Movistar Arena de Madrid, Joaquín Sabina, el poeta de Úbeda, puso fin a las grandes giras de su carrera. El concierto, parte de la tour «Hola y adiós», fue una despedida Joaquín Sabina Madrid cargada de simbolismo y lágrimas, donde el artista de 76 años prometió un posible regreso.
El cierre de un capítulo: «Hola y adiós» se convierte en solo «adiós»
Joaquín Sabina pisó el escenario del Movistar Arena por última vez para despedirse de las multitudes, cerrando el capítulo más grande de su carrera. El motivo principal fue la decisión del artista, a sus 76 años, de retirarse de los escenarios gigantes «con dignidad» (F1). La gira, que había sido titulada «Hola y adiós», perdió la primera parte esa noche, llamándose «solo ‘adiós'» (F1, F4). Este tour pasó por medio mundo, sumando un total de 71 conciertos antes de su emotivo final en la capital española (F4).
El concierto se celebró el 1 de diciembre de 2025, con los primeros reportes publicados el 2 de diciembre de 2025 (F1, F2). El evento culminó una trayectoria de más de cinco décadas, en la que el cantautor vendió más de diez millones de discos (F3).
Un escenario elegido por el destino y el simbolismo
La elección del Movistar Arena de Madrid resultó enormemente poética debido a que fue el mismo sitio donde Sabina sufrió una caída dramática años atrás (F1). Tras recuperarse de aquel accidente y de «mil batallas», regresó para cerrar el círculo, convirtiendo el sitio que casi lo retira por la fuerza en su meta final (F1).
Para el cantautor nacido en Andalucía, Madrid fue siempre su hogar definitivo, ciudad a la que le tenía un especial cariño y en la que confesó su amor por el Atlético de Madrid, un símbolo inseparable de su identidad (F3).
Una fiesta que fue réquiem ante la audiencia
El evento contó con doce mil testigos que escucharon la despedida en un silencio respetuoso (F1). La audiencia fue intergeneracional, incluyendo a la generación del cronista, la de sus padres y la de su abuela, además de «un par de niños con chupete» (F2). También estuvieron presentes miembros destacados de la política de España y del arte local (F1, F4).
El ambiente vibraba con una energía que se sintió más como una fiesta que como un réquiem (F1). Sabina afirmó con firmeza que este concierto era el más importante de su vida, y que lo recordaría con una emoción distinta a todas las anteriores (F1, F4). Irónicamente, el adiós ocurrió un domingo, el día que él dice odiar en su tema «Contigo», aunque el horario nocturno ayudó a disipar la melancolía típica del fin de semana (F1).
La voz del poeta: entre la emoción y la estoicidad
El poeta de Úbeda apareció con sombrero blanco y visiblemente emocionado, vestido con unos vaqueros cómodos, y dedicaba rimas sin parar (F2). A medio concierto se cambió; su vestuario, y el aire, tenían un guiño a Manolete en la plaza de Linares, como si estuviera «cuadrando al toro, diciendo adiós» (F2). Aguantó sin lagrimear, actuando como un «auténtico macho ibérico», aunque se le veía algo en los ojos: «una sonrisa; quizá una mueca» (F2). Al final, se sacó su clásico sombrero para agradecer al público, recibiendo una ovación prolongada por varios minutos (F4).
Las canciones que ya no le pertenecen
Con voz rota y emoción visible, el cantautor confesó que sus canciones ya no le pertenecen, sino que viven en la memoria de varias generaciones (F1). Sabina habló sobre el «misterio» de ver sus letras pasar de padres a hijos e hijas, y ver sus versos vivos en voces jóvenes le pareció un hecho impresionante y conmovedor (F1).
El agradecimiento del artista fue profundo:
> «Ha sido un adiós enormemente agradecido porque he ido viendo, al vivir y viajar, cómo han viajado y crecido mis canciones y yo con ellas. Y cómo han conseguido, de un modo misterioso, colarse en la memoria sentimental de varias generaciones. Todo eso tengo que agradecéroslo a vosotros, porque sin vosotros las canciones no existirían. Gracias eternas» (F4).
El repertorio de una vida
El concierto, que comenzó con «El último vals» (F4), fue una cátedra de la canción de autor. El flaco, con una voz descrita como «desahuciada» que acusaba el minutaje, cantó los clásicos, recitó, bromeó y agradeció (F2, F3).Momentos destacados de la noche:
- Las primeras sonrisas cómplices llegaron con «Lágrimas de mármol» y «Mentiras piadosas» (F2).
- «Calle Melancolía» fue embellecida por una flauta afrodisíaca (F2).
- En un gesto clásico, se le enfundó una guitarra para tocar la introducción de «19 días y 500 noches», contando con el apoyo del guitarrista Borja Montenegro (F2).
- «Quién me ha robado el mes de abril» y «Peces de Ciudad» fueron mencionadas como canciones que conmocionaron al cronista (F2).
- El tema «Más de cien mentiras» fue recordado por ser de los más optimistas, incitando a un asistente a «botar como chihuahua sin correa» (F2).
Durante «Camas vacías», capitaneada por la corista Mara Barros, Sabina desapareció para hidratarse (F2). La corista, «sabinera hasta la médula», parecía a punto de quebrarse, pero cantó con poderío (F2). Otro colaborador, Jaime Asúa, se encargó de cantar con rigor «Pacto entre caballeros» (F2). La segunda parte vio brillar a «De purísima y oro» y «La Magdalena», un retrato del mundo de Torrente Ballester (F2).
El final cerró con un derroche de rimas orgiásticas, sonando:
- «El Bulevar de los sueños rotos»
- «Y sin embargo»
- «Contigo»
- «Princesa»
Tras un adiós sobrio y el encendido de luces, la vida retomó su curso (F2). Sabina, reconocido con premios Ondas y Medallas de Oro al Mérito en las Bellas Artes (F3), se retiró, pero dejó una rendija abierta. Aunque las grandes giras terminaron, dijo que podría volver si las musas le susurran nuevos poemas, dejando la puerta entreabierta para algún homenaje puntual o aparición sorpresa (F1). Su obra, que incluye la historia de la España de la transición y la peseta, sigue siendo el «ADN sentimental de millones de personas» hoy en día (F1, F2).
El telón se ha bajado en el Movistar Arena. El bombín, quizás colgado por un tiempo, simboliza el fin de una era en la música en español. Pero, ¿puede realmente el artista que hizo de la bohemia y la carretera su vida, renunciar por completo a ese escenario que es, como él mismo dijo, la memoria colectiva de su público?
